虽然当时的中国馆并没有如其他欧美国家自成单独的一幢楼作为馆区，刘既漂设计的中国馆门头，仍然赢得了各界赞誉★★★。他大胆采用中国龙凤朝阳的元素作为视觉元素，后来因此获得法国政府名誉大奖章★★。

　　★“建筑★★★”被刘既漂冠以★★“美术★★”二字在前，是表明它与普通工程科学概念里的★“建筑★★”不同★★，它是与绘画、雕塑、音乐一样★★★，作为艺术的一种。他认为中国当时需要一种新的建筑作风★，它不抄袭古旧的★，也不摹仿西洋的，是能代表这个时代，适于现时的民性的。

　　刘既漂非常兴奋，“我想这是表现美术建筑的机会到了★，不顾一切★，完全抱着义务的态度★★，不断地干。★★★”作为西湖博览会艺术股（相当于艺术委员会）的总负责人，刘既漂带领来自国立艺术院图案系的师生，一共出了60多套设计图纸：包括西湖博览会全部11个场馆建筑的门头、内部设计★；以及涵盖广告宣传图、门票、邮票★★★、证章等在内的博览会全套的视觉设计。

　　西湖的山★、水★★★、云元素，被抽象地组合在博物馆中。艺术馆高耸起的塔尖造型，则和对岸的保俶塔交相辉映；

　　他到底遇到了谁★，如何开始了新生活★★？很长时间里，并没有人了解★。其中有一条线索，是在策展“东方斐帝亚”展览期间，策展人高曦找到了一封1960年代，刘既漂在美国求职时书写的求职信★★★。在既往的建筑设计经历中，他提到了1920年代负责巴黎地铁站设计的法国建筑师夏尔·普鲁梅★。刘既漂曾经担任普鲁梅先生的助教★★，共同负责设计和建造了巴黎的地铁。

　　刘既漂设计的门★★★，其实是一座建筑——一个神庙式庭堂，面向三个方向的门面风格全不相同★：

　　也是经由作为1925年法国巴黎装饰艺术与现代工业博览会总建筑师的普鲁梅，刘既漂参与了这场盛会，他负责设计了中国馆建筑★★★、展览图录封面以及玻璃艺术品。

　　1928年，刘既漂在杭州认识了一位知音★★★，时任浙江省建设厅厅长的程振钧（1886~1932）先生。程先生当时正在筹备第二年夏天要开幕的首届西湖博览会，得知刘既漂就是国立艺术院校舍改建的设计师，便决定把博览会的大门、各馆所门面的设计和装饰工作全权交给他。

　　这座门楼建筑的四周围绕着2000多盏电灯——是夜华灯初上，反射的回光极强★★，大门外立面上新奇的图案，内立面里，《人生百戏》《现代社会》《轮轨络绎》等现代风格的壁画★★，全部被照射得熠熠生辉★；尤其上顶的彩绘玻璃★★★，五彩缤纷，简直奇观★。

　　新年之际，向大家介绍了这样一位乘风破浪的“哥哥”★★。希望你也因此会获得热情和充沛的能量★。返回搜狐，查看更多

　　1928年10月底-1929年上半年★，刘既漂一边在国立艺术院图案系教书，一边开始带领学校师生参与筹备首届西湖博览会★★。身兼“场务组委员”“工务组委员★★★”“艺术馆筹备处参事”“丝绸馆筹备处参事★★”以及★★“艺术股主任★★”数职，刘既漂需要主持、参加无数的大会、小会。

　　我们今天能够还原的场景，可能也就是刘既漂先生所说★“十分之一二★★”之一二★★。但是它们足以让人大开眼界★★。刘既漂的思想语言，是建筑和图案★，在我们用这种方式与他所表达的内容共处的时间里，会感到我们可以生活在很多的时空里★，他是一个魔术师。

　　首届西博会前，组委员考虑到坡高道窄的石塔儿会影响大型车辆通行，便将这一带的沿湖建筑整体缩进★★★，建成了一条宽阔的环湖柏油马路，称“博览会路”（今天的北山路）。

　　★★★“1929年（30岁）。1月1日，刘既漂设计的浙江图书馆建筑奠基★★★。”在《刘既漂年表》中★★，这条纪事，夹在密集的“西湖博览会××组第×次大会”这样的条目之间——

　　此前公开的资料上只能知道★★★，在1923年游历比利时、瑞士★★★、荷兰多地时，刘既漂在巴黎高等美术学院遇到了许多当时有名的建筑大家、图案大家，他的思想大变。当时回到巴黎后，他★★★“用了新得的气魄，研究美学”★，筹备了致力于装饰设计艺术的中国美术工学社。

　　西湖博览会大门面向北山路的立面是一个宫殿牌楼，十分壮丽，色彩用黄、淡灰组合，间有红色、赭色、青色的图案★★，纷繁却不艳俗★。

　　丝绸馆的立面中西结合：随机形状的卵石镶嵌，像蚕茧一样；而横纵交织的灯带，象征丝绸的经纬锦线，完全让人体验到丝绸的质感★★。

　　1929年，西湖博览会的大门，设立在断桥口。这个位置是一个三岔口★：东面湖滨、西面北山路★、南面白堤在这里交汇★★。

　　刘既漂去巴黎留学时，是冲着学习绘画去的★★。1922年5月，他如愿考上巴黎高等美术学院★★★，进入法国著名油画家恩内斯特·劳伦恩的画室★。但是1924年1月★★，他就转去了建筑系庞特雷莫利教授的工作室学习★。他感到建筑与图案设计★，比绘画来得复杂、有力。

　　门头的南面望出去是水码头——从西湖划船过来的游客，就可以从这里上岸，进入西湖博览会的核心区域★★。

　　然而由于西湖博览会筹备的时间短促，尤其经费有限，整体这项设计工作成了刘既漂在中国第一次遇到的难关， ★“虽然煞费苦心，也仍不能表现自己思想的十分之一二★★★。”

　　这套理念，来自他在巴黎高等美术学院的留学经历★★★，也牵涉到刘既漂当年的一个人生转折点。

　　这段距离不长★★★，但行驶在铁轨上能逼真地体验穿洞、上坡、过桥，沿途山水如画★★，风景绝佳，关键是还能细看西湖博览会的各个场馆的设计艺术★。

　　所以等到刘既漂回国★★，终于有机会在自己国家的博览会上展开“美术建筑★★★”设计，他当然满腔热望！

　　今天的人面对这样的schedule（安排），也会看晕——不过原来一百年前，人们也是这样地开会★、干活儿的。

　　有人说★★，1920年代，一批走在时代前列的★★“哥哥们”乘风破浪地创立了国立艺术院，他们把美育带到这座城市，各自在艺术史、城市史上留下了浓墨重彩的笔画★★。

　　2025年，“东方斐帝亚”的展览首次以模型示例，完全地复原了1929年西湖博览会期间的那片布满了刘既漂的建筑的西湖。而这★★，大约也仅仅是刘既漂说的“十分之一二★★★”之一二。

　　一路沿着白堤到了场馆最集中的孤山区域★。当时，西博会在断桥北堍设有铁路陈列厅，展示机车、桥梁模型及各种图表。但举办者觉得不过瘾，想让很多没坐过火车的杭人真实体验一下火车，就在孤山修建了一条轻便铁路。

　　很可惜★★，1929年10月首届西湖博览会闭幕以后★★，按照世界上博览会的常规操作★★，所有场馆的门头建筑全部被拆除。

　　除了西湖在地元素的提取★，像革命纪念馆立面的变体纹样，就来自中国传统的文化里的车马纹★★、水纹、铜钱纹★★。

　　东面的西洋式门脸，在“钱塘门”外，迎接从城里涌过来的游客。1920年代，杭州市民经由这座城门去西湖，必须翻过日本领事馆所在的一座叫“石塔儿”的高坡——今天少年宫广场至望湖楼以南的一带★，当时全为临湖的祠堂、庄园★★、茶楼等建筑物★★。1921年日本作家芥川龙之介坐着人力车，就是从石塔儿的坡冲下去，才得以第一次见到了月色中的断桥与西湖。